Viernes, 14 Abril, 2017
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Javier Corral

Javier Corral
21 POSTS 14 COMENTARIOS
La música de un autor es el reflejo vivo de su propia existencia.

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Reviews New Age entrevista en exclusiva a Michael Cretu.

Michael Cretu (Enigma): "Mi música tiene que sobrevivir al paso del tiempo"

En esta ocasión RNA ha tenido el honor de entrevistar a Michael Cretu, alma mater de Enigma, referente mundial que con solo 7 álbumes en el mercado ha alcanzado 70 millones de copias vendidas, 60 números uno internacionales, más de 100 discos de platino y 30 discos de diamante.

Comenzamos nuestra conversación dando la enhorabuena a Michael por el reciente lanzamiento de The Fall of a Rebel Angel, una nueva y sublime obra de arte que supone el octavo álbum de estudio del proyecto Enigma y que cuenta con cuatro ediciones asombrosas que guardan todo lujo de detalles: estándar, vinilo LP, limitada deluxe y limitada super deluxe. En las dos últimas destaca especialmente un disco adicional que incluye la historia narrada de cada tema (escritas por Michael Kunze) en francés, inglés y español, junto con un libreto extendido de 40 páginas; mientras que la versión limitada super deluxe presenta además contenido exclusivo en línea y ofrece una pintura enmarcada y firmada por el propio Michael Cretu. El autor del cuadro, el controvertido Wolfgang Beltracchi, ha creado para la ocasión doce pinturas originales que ilustran los doce capítulos de The Fall of a Rebel Angel.
Escogimos estas ediciones para presentar el álbum de la mejor manera posible. Quería crear algo más que “solo” música. Con la historia y las obras del famoso W. Beltracchi, el nuevo álbum de Enigma resulta un proyecto de arte completo, y como tal, merecía ser presentado correctamente – nos indica Michael.

Una característica única de este nuevo trabajo es, sin duda, que ha sido compuesto en riguroso orden.
Con el fin de crear el ambiente adecuado en el momento preciso, sentí que debía ir siguiendo el argumento de la historia que acompaña al álbum – nos descubre -. Por este motivo, se podría decir que The Fall of a Rebel Angel es uno de los álbumes más equilibrados de Enigma, sino el que más.

Han pasado ocho largos años desde Seven Lives Many Faces, pero la espera ha merecido la pena. Sus seguidores encuentran en este trabajo la esencia más genuina de los primeros álbumes del proyecto Enigma. ¿Cuándo decidió Cretu regresar a sus orígenes?
Estaba convencido de que volvería musicalmente antes incluso de empezar. Simplemente tenía sentido, después de ocho años y con el octavo álbum por llegar, el círculo estaba completo. Quería recordar los comienzos sin repetirme. Como siempre, traté de crear algo nuevo, algo moderno pero diferente. Mi música tiene que sobrevivir al paso del tiempo – declara.

Este nuevo álbum contiene la segunda parte del legendario Sadeness del primer álbum de Enigma, MCMXC A.D., pero esta vez los característicos cantos gregorianos han sido reemplazados por un conocidísimo fragmento de la música barroca alemana. Nos preguntamos si se trató de una elección difícil o desde el primer momento tuvo claro cuál era la música sacra que iba a emplear en esta ocasión.
No fue una elección difícil en absoluto – responde con rotundidad -. Quería crear una secuela que también estuviese relacionada con la música sacra, pero de forma diferente. El ‘In nomine Christi’ de Sadeness (Part I) es probablemente el tema vocal más popular de la música religiosa. Con Sadeness (Part II) quería incluir una conocida obra instrumental. Para mí ésta debía ser claramente la Tocata y Fuga en re menor de Johann Sebastian Bach.

Michael Cretu (Enigma): "Mi música tiene que sobrevivir al paso del tiempo"  Michael Cretu (Enigma): "Mi música tiene que sobrevivir al paso del tiempo"  The Fall of a Rebel Angel cuenta la historia de un viaje interior hacia un crecimiento personal y la búsqueda de una nueva vida. ¿En qué se inspiró Michael Cretu para componer un trabajo tan íntimo? Intentamos descubrir si se basó en sus propias experiencias.
Hasta cierto punto, sí – nos responde -, aunque no era mi intención. Probablemente como cada uno de nosotros, estoy constantemente buscando nuevas oportunidades, cuestionándome el status quo, no sólo en relación a Enigma.
Para Michael la vida siempre supone un desafío. – Nunca es sencillo – afirma -. Únicamente trato de recordarme que debo vivir la vida que imaginé para mí. Unas veces tengo más éxito y otras menos. En cualquier caso, se trata de un viaje que me hace seguir adelante y, en la mayoría de los casos, me entusiasma. El objetivo final es vivir una vida feliz y satisfactoria. Asumo que ésta es una meta que todos compartimos.

Este nuevo trabajo también habla de perseguir los sueños. ¿Ha cumplido los suyos?
Es una pregunta difícil. Con Enigma, indudablemente. He logrado más de lo que jamás podría haber soñado, no sólo en términos de éxito, sino, lo que es más importante, en términos de satisfacción artística. No cambiaría ni una sola nota de ningún álbum de Enigma – asegura con rotundidad.
Respecto a otros sueños aún pendientes, nos confiesa lo siguiente:
Me gustaría mucho llevar al escenario el musical que he escrito con mi buen amigo Michael Kunze. Está terminado al 90% y se basa en Metropolis – nos indica refiriéndose al conocido largometraje mudo de Fritz Lang.

Continuamos la entrevista rogándole que nos hable sobre sus primeras experiencias musicales. Queremos averiguar cuáles son sus primeros recuerdos.
No hubo un momento especial en el que me diese cuenta de que quería ser compositor. Pero sí hubo una ocasión en la que fui consciente de que lo que deseaba hacer en mi vida era música pop.
El joven Michael tomó esa decisión con 16 años, mientras escuchaba un tema del conocido Abbey Road de los Beatles.
Estaba sentado en mi habitación en Bucarest escuchando Golden Slumbers, cuando entró mi madre y me preguntó por qué estaba llorando. “Porque sé lo que quiero hacer en mi vida”, le dije.

Cretu tuvo una formación musical eminentemente clásica, sin embargo, un día decidió empezar a experimentar con samples y música electrónica.
Cuando estaba en Frankfurt estudiando composición clásica y dirección, en el conservatorio había una habitación con algunos instrumentos electrónicos (modernos en aquella época). Todos los días después de clase entraba a hurtadillas en la habitación con el objetivo de jugar con el Minimoog y el ARP 2600.
Nos cuenta incluso que en cierta ocasión entró en una tienda de música fingiendo que quería comprar el Polymoog, sólo para tener la oportunidad de probarlo.
En los 80 llegaron los samples. En ese momento ya pude permitirme un equipo adecuado a mis necesidades y a mi pasión por experimentar con los sonidos.

Unos años más tarde vio la luz el primer álbum de su gran proyecto, escondiendo su nombre en el más absoluto anonimato. Todos se preguntaban quién estaba detrás de Enigma, pensando en compositores como Alan Parsons o Mike Oldfield, entre otros. ¿Con quién le hubiera gustado trabajar?
Con nadie en realidad – responde rotundamente -, pero no porque me desagraden – matiza -. Enigma es un proyecto sin rostro y eso me incluye a mi mismo. Siempre digo: “La música es la protagonista. Las personas y las voces son solo un componente entre muchos otros”.

Sin embargo, a principios de esta década, Cretu realizó una colaboración realmente especial, nada menos que la de sus propios seguidores, con quienes creó MMX (The Social Song) para conmemorar el 20 aniversario de Enigma. Nos preguntamos cuáles fueron su reacciones ante las propuestas recibidas ¿Le impresionaron las ideas de sus fans?
Sí, ciertamente. Me sorprendió mucho la calidad de sus envíos.
Nos cuenta incluso cómo llegó a descubrir un cantante, el brasileño Mark Josher, que ahora aparece en un tema del nuevo álbum.
Aunque se trató de un experimento, el resultado fue realmente impresionante. Enigma no sólo es uno de los pocos proyectos verdaderamente globales en el mundo. Ahora es el proyecto con la primera canción colaborativa jamás creada en Internet – declara realmente orgulloso de sus resultados.

Para crear sus composiciones, Michael utilizó durante los últimos años un estudio digital móvil, llamado El Alquimista, que ahora ha sustituido por Merlín, una versión más reducida.
Reducido, pero en el sentido de ajustarse al progreso técnico – nos aclara -. Antes, los ordenadores y el hardware ocupaban bastante espacio. Hoy en día todo es más pequeño y disminuirá aún más en el futuro.
Su sueño siempre fue desarrollar un “estudio in-a-box”.
Merlin es ese estudio y me ayuda a realizar todas las tareas necesarias para producir un álbum.

La siguiente pregunta es obligada en RNA. Si tuviera que elegir una banda sonora para su propia vida, ¿qué tres canciones escogería Michael Cretu?
Return to Innocence, Gravity of Love y Amen – es su respuesta. Sin duda tres de sus mejores composiciones, incluyendo Amen, el segundo single de este nuevo The Fall of a Rebel Angel. Recordemos además que Return to Innocence llegó a ser uno de los sencillos más populares de Enigma, alcanzando los primeros puestos de listas de éxito de todo el mundo.

Mirando a continuación de nuevo hacia el futuro, Michael no puede adelantarnos nada sobre sus próximos trabajos.
Como siempre digo, vamos a esperar y ya veremos. No planeo los álbumes de Enigma. Si tengo una idea la creo, si no, es que estoy esperando dicha idea – afirma.

Finalmente, al preguntarle si le gustaría transmitir algún mensaje a todos sus seguidores de Reviews New Age, nos dedica la siguiente frase:
Nunca abandonéis vuestros sueños, cualesquiera que sean.

Nos despedimos de Michael Cretu expresándole nuestras más sinceras felicitaciones y nuestros mejores deseos para su continuo y merecido éxito.

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Mike Oldfield - Return to Ommadawn

Return to Ommadawn
Mike Oldfield
2017
41.4 minutos

Expectación. Sin lugar a dudas esa es la palabra que mejor podría definir las primeras reacciones de los seguidores de Mike Oldfield al conocer que su nuevo trabajo estaría centrado en una de sus mejores obras: Ommadawn. Dicha expectación estaba más que justificada, por motivos evidentes, al tiempo que era imposible no sentir cierta incertidumbre ante la posibilidad de que ese retorno no fuera, ni de lejos, lo que cabría esperar del genio de Reading. Esta semana se despejó cualquier atisbo de duda: Oldfield lo había vuelto a conseguir, ofreciendo uno de los mejores trabajos de toda su vida.

Grabado todo “a mano” por él mismo durante casi un año, con un sonido limpio y cuidado, una base rítmica espectacular en muchos tramos, y sin abusar de las percusiones (tan sólo en ciertos momentos clave, en los que los tambores africanos vuelven a tener un papel crucial), Mike juega con las sorpresas, regalándonos después de tantos años una de sus mejores producciones.

Cabe destacar, no obstante, que Return to Ommadawn se aleja notablemente de la secuela “espiritual” que supuso Amarok. Así, aquellos que estén esperando una continuación lógica del trabajo del año 90, se sentirán frustrados en cierto modo. En cualquier caso, si nos atenemos a las palabras de Oldfield cuando aseguró que había regresado a sus raíces musicales, efectivamente así ha sido. Éste nuevo álbum no podría tener mejor nombre. Es como viajar atrás en el tiempo y situar a Mike de nuevo en pleno 1975, en su etapa más acústica, pero con la experiencia musical y personal atesorada durante estos cuarenta largos años. Return to Ommadawn en un estéreo más que perfecto, que vuelve a presentar magistralmente todos los instrumentos y ofrece multitud de fragmentos ciertamente inolvidables.

Diferenciando ambas partes, la primera puede resultar ligeramente más sencilla, más reservada, en cuanto a producción. Su introducción presenta, tal y como describía recientemente el propio Mike, un fondo distante y unas flautas celtas que suponen un guiño a Hergest Ridge. A continuación, van cobrando especial protagonismo sus instrumentos de cuerda, desde Fender Strat a mandolinas, pasando por PRS, Gibson y guitarra clásica entre otros. Es en el minuto 12, tras un repentino cambio, cuando entran en juego los tambores africanos, decisivas percusiones a las que se irán sumando, in crescendo, los mismos juegos corales del primer Ommadawn (recuperados tal cual para la ocasión) y el sello inconfundible de Oldfield, sus solos de guitarra que fluyen, como toda la primera parte, con elegancia y sumo cuidado, destacando extremadamente la inteligencia de sus cambios.

La segunda parte resulta más cálida, pero también más compleja y contundente, con fuerte protagonismo de teclados y guitarras en algunos fragmentos. Nacen así melodías fascinantes donde Oldfield tiene la posibilidad de destacar diversas genialidades durante sus 20 minutos de duración, regalándonos diferentes estados de ánimos e instantes de auténtico virtuosismo, tanto en la utilización de sus instrumentos, como en lo que a producción y composición respecta. Mike se adentra sutilmente en un perfil más celta, pero sin abandonar el carácter general que marcaba la primera parte, con melodías para el recuerdo cuyas notas, quizá, permanecerán para siempre en la memoria de sus seguidores. Cada escucha, sin duda, resulta mejor que la anterior.

El seguidor fiel podrá echar en falta solos más virtuosos, pero es necesario recordar, no sólo la evolución de Oldfield durante las últimas décadas, sino también los contratiempos que sufrió durante la grabación de Ommadawn, en la que perdió excesivas horas de trabajo por problemas con las cintas, hasta el punto de llegar a perder todo lo grabado y tener que comenzar de nuevo. Todos esos esfuerzos, unidos a la infinidad de ocasiones en que tuvo que tocar las mismas melodías, hicieron mejorar enormemente su técnica para aquel álbum. Aparte de esto, la otra ausencia destacada del álbum, si es que queremos considerarlo como tal, es la omisión de un nuevo “On horseback”, el postre final que pusiera la guinda a semejante banquete musical tal y como ocurriese en el año 75.

Si existe una parte realmente criticable del disco, sin duda puede ser su portada. Una composición gráfica que, como el propio Mike contaba recientemente, evoca el encuentro de un refugio seguro tras haberse perdido en la nieve. El álbum, mucho más abierto y esperanzador que su predecesor, no casa adecuadamente con dicho diseño.

Desde un punto de vista totalmente externo al músical, el tragico contexto que rodeó la vida del genio de Reading durante el primer Ommadawn, se repite también en esta secuela. No hay que olvidar que Oldfield compuso Ommadawn enmarcado en uno de los peores momentos de su vida y con solo 21 años: justo cuando empezaba a recuperarse de su adicción al alcohol, falleció su madre y apenas se hablaba con su padre. Esa terrible e inesperada pérdida, que coincidió en pleno proceso de grabación de la primera parte del álbum, le hizo sumergirse completamente en su música, liberar todas las tensiones a través de la composición y crear uno de los mejores y más irrepetibles solos de guitarra de toda su carrera profesional. Del mismo modo, en la actualidad y desde que tocara el cielo durante su actuación en la la Ceremonia de Apertura de los Juegos Olímpicos de Londres 2012, las desgracias y los problemas han azotado su vida cual huracanes. Divorciado de su tercer matrimonio, del que aún se está recuperando emocional, y sobre todo, económicamente, perdió a su hijo Dougal Oldfield de tan solo 33 años (fruto de su relación con Sally Cooper). A esto hay que sumar el fallecimiento de su padre, Raymond, a la edad de 93 años.

Sigue resultando paradójico además, que una de las obras cumbre de su discografía, Ommadawn, pronunciado en realidad como “Amadán”, signifique “Idiota” en gaélico (Tal y como desveló en 2007 en su autobiografía, Mike quería añadir partes vocales que no fuesen fácilmente entendibles, por lo que solicitó a Clodagh Simmonds, cantante y compositora irlandesa, que escribiera lo primero que le pasase por la cabeza y lo tradujera al gaélico. Una de las frases era “Soy un idiota”, así es como eligió el título).

Sin duda, tras haber realizado varias escuchas de este esperadísimo nuevo álbum, es posible afirmar con rotundidad que es el momento perfecto para que Oldfield ofrezca a continuación su esperadísimo Tubular Bells IV. De momento, disfrutaremos, como hacía muchos años que no ocurría, de un nuevo trabajo enmarcado en su etapa acústica, tan añorada por sus seguidores, y que supone, como indicábamos al principio, uno de sus mejores trabajos.

AmazonAmazon.esMike Oldfield OfficialiTunes

reviewsnewage.com
15/01/17

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Reviews New Age entrevista en exclusiva a Carlos Garo.

Carlos Garo: "El nuevo álbum contendrá los solos de guitarra más virtuosos de toda mi carrera"

En esta ocasión, RNA ofrece la entrevista al joven compositor, multinstrumentista y productor Carlos Garo, quien en los últimos años se ha ganado por derecho propio un lugar entre los grandes guitarristas New Age de este país.

Resultaba imposible comenzar el diálogo de otro modo que no fuera mencionando su inminente presencia en los prestigiosos Hollywood Music in Media Awards, nominado en la categoría New Age / Ambient, por su tema Desert, en una ceremonia que se celebró el pasado jueves 17 de noviembre en el legendario Fonda Theatre de Los Ángeles. Le preguntamos si sintió vértigo al asomarse a tan importante reconocimiento.
Al principio no, pero según se iba acercando la fecha, más nervioso me iba poniendo – nos confiesa -. Son unos galardones muy importantes, el hecho de haber estado nominado y rodeado de grandes músicos para mi ya es un gran premio – declara manifiestamente contento.

La categoría presentó dieciséis nominaciones, nueve de las cuales eran estadounidenses. Entre el resto destacó la presencia de cinco españoles (Roger Subirana, Jaime Helios, Txema Cabria, Romu Agullo y el propio Carlos Garo). Nos cuestionamos si es un buen momento para el New Age español o, pese a esto, vivir en España puede resultar un handicap para el compositor New Age. Carlos lo tiene claro:
El New Age en España está tomando fuerza poco a poco – afirma -, a veces hablo con varios artistas paisanos dentro del género New Age y coincidimos en lo desconocido que es este estilo y en el trato que generalmente reciben tanto la música como el propio músico en este país – se lamenta -. Aunque en Estados Unidos este género musical tiene más auge, por el momento mi idea es seguir creando música internacionalmente y persistir en España – detalla dándonos, desde el primer instante, muestras de su confianza en sí mismo.

Si hay algo que quepa destacar especialmente sobre este prometedor artista es, sin duda, su innegable entrega y dedicación: produce, graba, toca varios instrumentos y no sólo ha estudiado música, sino que durante dos años se formó en una de las mejores escuelas de sonido de España, especializándose en grabaciones musicales y como técnico de sonido. Además, autoeditó su primer álbum, The Fifth Palace (con el reconocimiento del mismísimo Tom Newman) y ha empleado tres años en la realización del segundo, Entrance to the Parallel Universe, señalando que trabaja entre diez y doce horas diarias. Sin duda, se trata de una búsqueda continua de la excelencia que finalmente se traduce en los impecables resultados de sus temas. ¿Uno de los problemas de la industria musical actual reside en el desconocimiento del enorme esfuerzo que hay escondido detrás de cada creación, o realmente el problema va más allá de la falta de empatía de los consumidores? – le planteamos.
Creo que ambas cosas, hay personas que no ven el esfuerzo al tratarse de algo que no pueden palpar o tocar, como el cuadro de un pintor – nos explica -. Puede resultar menos llamativo – añade -. Quizás se trata del desconocimiento que tiene la gente sobre el trabajo que alguien realiza, no solo como artista, sino como artista y empresario al mismo tiempo, teniendo que comenzar su carrera invirtiendo y pagando a un equipo de trabajadores, diseñadores, discográfica, management, productora, mastering, alquiler estudio de grabación,… – enumera con la facilidad de quien se ha tenido que enfrentar ya a todas estas dificultades para llegar donde ahora se encuentra -. Pagar doce euros por un disco que luego tienes para toda tu vida no me parece excesivo, considerando la gran cantidad de trabajo que hay detrás – subraya con decisión.

Carlos Garo: "El nuevo álbum contendrá los solos de guitarra más virtuosos de toda mi carrera"  Carlos Garo: "El nuevo álbum contendrá los solos de guitarra más virtuosos de toda mi carrera"  Entrance to the Parallel Universe solo presenta un tema no instrumental, The World Keeps on Spinning, avalado por un extraordinario videoclip que, en menos de ocho meses, ha superado ampliamente las diez mil reproducciones, adquiriendo un notable éxito. Ante la posibilidad de realizar algún álbum con mayor número de temas vocales, nos aclara que su propuesta para siguientes discos es hacer temas instrumentales.
No descarto que en alguno de ellos componga algún tema así, pero veo poco probable hacer un disco solo de temas cantados. Aunque nunca se sabe – reflexiona -, puede que cambie de opinión algún día.

Cambiando el rumbo de la entrevista, le proponemos un viaje al pasado: viernes 4 de septiembre de 1998, Mike Oldfield ofrece la Premier del Tubular Bells III en el Horse Guards Parade de Londres y algo cambia la vida de un niño de doce años, que ya había comenzado a tañer una guitarra española. Pretendemos descubrir cómo influyó ese concierto en el pequeño Carlos Garo.
Me marcó muchísimo – declara con rotundidad -. Fue en ese concierto donde descubrí un nuevo género musical y donde me hice fan de Mike Oldfield. Lo grabó mi padre en vídeo y me tiré meses escuchando y analizando todos los sonidos – recuerda -. Ese estilo musical me llegó tanto al alma que no puedo crear otro género musical diferente con tanta pasión – asegura.

Le sugerimos entonces que nos hable de ese cajón lleno de composiciones que guarda desde su infancia.
Cuando empecé a componer utilizaba una pletina y un multipistas analógico. Tengo guardadas unas 100 demos, hay ideas realmente buenas, pero hay que esperar para sacarlas en algún disco, donde la producción sea acorde.
Nos desvela además que para su siguiente álbum ha querido rescatar un tema que compuso con 14 años:
Lo más curioso es que cuando lo hice nunca pensé que tocaría esa melodía Terry Oldfield – manifiesta con la ilusión propia de alguien que dedica su vida a su gran pasión, la música.

Carlos ha tenido, desde el primer momento, tres influencias principales: Mike Oldfield, Carlos Santana y Mark Knopfler, evidenciadas no sólo en su fingerpicking sino también por tus tres guitarras favoritas: una PRS Custom 24, una PRS McCarty, y una Fender Stratocaster. Unas influencias que muestra además abiertamente en sus composiciones. Nos preguntamos si ha llegado a pensar en algún momento que quizás esto pudiera ser contraproducente para su carrera.
No me preocupa, todos artistas bebemos de nuestras influencias. Me dejo llevar por lo que me emociona y me sale en ese momento, creo que ningún músico podría crear sin tener influencias – argumenta reflejando una profunda convicción en sus palabras.

– Hablando de conceptos propios, ¿cómo nació la novedosa idea de Carlos Garo Live Score?
La idea de hacer el Live Score surgió de mi anterior mánager. La gente cataloga este tipo de música como si le recordara a una banda sonora, por ello, decidimos llevar mi último álbum en directo acompañado de una película proyectada en la gran pantalla, que se construyó a partir de mi música – señala -. La presentación la pudimos realizar en una sala de cine en el Artistic Metropol Cinema de Madrid y fue todo un éxito, presentándola posteriormente en la gira Universal Live Score Tour 2016 por varias ciudades de España, acompañado por Terry Oldfield y Soraya.

Carlos Garo: "El nuevo álbum contendrá los solos de guitarra más virtuosos de toda mi carrera"  Carlos Garo: "El nuevo álbum contendrá los solos de guitarra más virtuosos de toda mi carrera"  Carlos Garo: "El nuevo álbum contendrá los solos de guitarra más virtuosos de toda mi carrera"  En la actualidad, Carlos está componiendo un disco, a través de medio mundo, con Terry que se encuentra en Australia, cada uno desde su propio estudio de grabación.
El hecho de hacer una colaboración con uno de los referentes del New Age es algo impactante para mi – admite -. Su capacidad de crear música y la mía están muy conectadas, trabajamos diariamente de forma muy fluida. En ocasiones, cuando creamos algo que no funciona lo detectamos los dos, con lo cual no hay discusión sobre ello. Es muy agradable trabajar con él cuando coincidimos en gustos.
Además, Garo revela nuevos aspectos sobre este álbum, que verá la luz en 2017:
Nos encontraremos con un álbum espacial y sobre el universo, con sonidos donde la guitarra y la flauta toman mucha presencia – avanza -. He compuesto los solos de guitarra más virtuosos de toda mi carrera. También hay algunos temas que fueron compuestos por Mike Oldfield y Terry hace algunos años y que ha querido recuperar para hacer una versión con mis guitarras. Creo que la unión musical entre él y yo va a gustar mucho en este disco – manifiesta.
Carlos nos explica además que siempre está planeando cosas para el futuro, entre ellas, un álbum que estaba preparando cuando el compositor inglés le propuso colaborar en otro disco.
Lo empecé a componer en septiembre del 2015 pero, como Terry Oldfield me propuso hacer un álbum juntos, lo dejé parado para continuar más adelante. Será un álbum con una suite instrumental de música celta, étnica y electrónica, donde habrá nuevas colaboraciones -, nos detalla afirmando que seguramente esté terminado en 2018.

En los últimos años, la carrera de Carlos Garo ha desarrollado un ritmo meteórico: dos álbumes, gira nacional e internacional, DVD del concierto de presentación en el Artistic Metropol Cinema de Madrid, colaboraciones de renombre, nominación en los HMMA, y un largo etcétera. Nos planteamos si alguna ocasión ha pensado que la posibilidad de vivir de la música era inalcanzable o siempre tuvo claro que lo conseguiría.
Mi motivación cuando cogí por primera vez un instrumento no fue por diversión, desde que toqué la primera cuerda de la guitarra me propuse ser músico profesional. Sí es cierto que según vas creciendo te parece más complicado. Estudié ramas diferentes como, por ejemplo, técnico de sonido, especialista de grabación musical… También trabajé como administrativo – dice asombrándonos-, pero nunca dejé de pensar en ello, siempre lo tenía en la mente, en mi subconsciente. Hubo un momento en mi vida en que me sentí tan vacío con lo que hacía, que ello me empujó a realizar lo que más deseaba, ser músico. Estaba tan aburrido con mi vida conformista que decidí arriesgar por esta profesión en la que, por el momento, he alcanzado más de lo deseado y estoy realmente muy feliz – afirma con su característica sonrisa.

Al preguntarle por su actuación soñada, nos sorprende indicándonos que nunca ha pensado en ello.
Pienso más en crear algo nuevo que en tocar en directo, pero si tuviera que elegir algún sitio, sería al aire libre, teniendo como fondo un lugar emblemático – confiesa.

La siguiente pregunta es obligada en Reviews New Age, ¿qué tres álbumes escogería para la banda sonora de su propia vida?
Hay tres discos que definiría como tales: el álbum Ballads & Blues de Gary Moore, Tubular Bells III de Mike Oldfield y, por supuesto, mi álbum Entrance to the Parallel Universe – enumera sin dudar un instante.

Le solicitamos, por último, que dedique algún mensaje a todos los seguidores que se interesan por su música a través de RNA.
Espero que os haya gustado esta entrevista y que de esta manera me conozcáis un poco más, tanto profesional como personalmente. Muchas gracias por dedicarle tiempo a ello. Quiero mandar un fuerte abrazo a todos los seguidores de Reviews New Age y que este género persista por mucho tiempo. Gracias.

Nos despedimos de él agradeciéndole su tiempo y deseándole la mejor de las suertes en su futuro.

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Pianos extraordinarios y voces conmovedoras, guitarras y teclados que conquistan el Mundo entre inverosímiles efectos de luces y sonidos. RNA crea la lista con los DVDs musicales más sobresalientes del género.

20 conciertos en DVD imprescindibles

Aunque aparentemente el género New Age no presenta demasiadas opciones en lo que a grabaciones en directo se refiere, en realidad es posible encontrar gran cantidad de conciertos en diferentes formatos, pese a que, en algunos casos, éstos sean desconocidos por el gran público.

Desde los inicios del género, diversos artistas han considerado la posibilidad de capturar sus actuaciones para comercializarlas posteriormente. Desde entonces, no sólo el Rock o el Pop pueden presumir de tener conciertos históricos a la venta, la New Age también dispone de un excelente catálogo para todos aquellos que desean adentrarse en su mundo.

Con el objetivo de simplificar esta iniciación al género, Reviews New Age ha recopilado los 20 conciertos imprescindibles que todo melómano debería disfrutar. Cabe destacar, además, el hecho de que la recopilación no está basada en los criterios establecidos por la industria discográfica, por ello, aparecen publicaciones relacionadas con la música Celta o la World Music. Por último, es necesario indicar que Enya: The Video Collection no recoge ningún concierto específico, sino que se trata de la recopilación de todos los videoclips de la artista irlandesa. Sin duda, un DVD muy interesante para los amantes del coleccionismo que no podía dejar de formar parte de esta selección.

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Reviews New Age entrevista en exclusiva a Thomas Bergersen, tras el reciente lanzamiento de Sun.

Thomas Bergersen: "Hazlo a lo grande o no lo intentes".

RNA ofrece en esta ocasión la entrevista al reconocido compositor noruego Thomas Bergersen, especializado en la producción musical para campañas publicitarias cinematográficas. Es, sin duda y como siempre, un auténtico placer y un verdadero honor dialogar con un maestro de su talla.

Comenzamos la conversación solicitándole amablemente que describa su álbum Amaria desde un punto de vista estrictamente musical.
Amaria es un álbum no comercial, es decir, no disponible para el público en general, compuesto por mí y grabado con una orquesta en directo – nos explica -. Es una mezcla de elementos modernos combinados con orquestaciones clásicas del siglo XX. Muy melódico, temático y potente, con ingredientes de emoción y drama.

Thomas parece no descansar nunca, a Amaria se le ha unido recientemente Sun (el disco continuación de Illusions) publicado el pasado 30 de septiembre. Además, tiene pendiente publicar dos álbumes adicionales, Classics Volume Two, que contendrá los mejores tracks de varios álbumes también no comerciales, y otro adicional, del que aún desconocemos el nombre, que será continuación de Skyworld.
Sus seguidores esperan con impaciencia, por ello nos gustaría conocer algún detalle sobre estos dos proyectos.
Finalicé Sun en julio y poco después tuve mis primeras vacaciones en muchos años – nos dice, confesando que, por norma general, tras solo una hora en la playa suele aburrirse y querer regresar a su estudio -. Classics Vol 2 será lanzado a finales de este año. La continuación de SkyWorld probablemente no estará completada hasta mediados de 2015. Sin embargo, también estaba previsto que Sun se publicase alrededor de diciembre de 2014, ya que en julio aún estábamos trabajando en el diseño del CD.

Aún siendo previamente conscientes de su frenética actividad compositora, su respuesta no deja de asombrarnos. ¿Cómo consigue compaginar la composición y grabación de tantos álbumes al mismo tiempo? Habitualmente los compositores necesitan bastante más tiempo para completar sus obras. En su respuesta, Bergersen comienza a desmarcase del resto de compañeros de profesión. Esta será una tónica habitual durante el resto de la entrevista.
Realmente no presto atención a lo que hacen los demás compositores – afirma rotundamente -. Solía escuchar mucha música clásica cuando era joven, pero en algún punto simplemente comienzas a dedicarte a las capacidades de tu propia mente y a tu talento. La creación musical sin inspirarte en música ya existente es el viaje más interesante, y así es como invento nuevo material.
Así, nos declara que dedica a sus composiciones tanta energía y cariño como es capaz en cada momento. – No pienso en términos de cantidad o fechas límites. Se trata de una especie de entidad orgánica que simplemente trabaja sin reglas ni obligaciones. Está enteramente a merced de mis propias expectativas y mi percepción de la calidad.

Pese a lo que pudiera parecer inicialmente, para el compositor noruego, una de las tareas más complicadas de sus álbumes radica en encontrar los vocalistas o instrumentistas adecuados.
Encontrar la voz perfecta para cada tema es, probablemente, la parte más difícil del proceso. Algunas veces lleva meses encontrar el correcto – señala, confesándonos que, por ejemplo, este hecho influyó notablemente en el tiempo que necesitó para finalizar Sun.

Thomas Bergersen: "Hazlo a lo grande o no lo intentes".  Thomas Bergersen: "Hazlo a lo grande o no lo intentes".  Al hilo de su respuesta, nos cuestionamos si es cierto que un compositor a tiempo completo acaba empleando gran parte del mismo en tareas no relacionadas con la composición. Nos estamos refiriendo al establecimiento de contactos, ensayos, viajes, etc.
Puede que sea así para algunos compositores, pero, una vez más, cada uno es diferente. A menudo, cuando no estoy componiendo disfruto de otras aficiones, como el violín, los deportes, o simplemente pasando el rato con mis amigos y la familia.
En relación a los contactos, admite que es algo que no le interesa.
Por supuesto, si quisiera ser un autor de bandas sonoras quizá tendría otras prioridades – añade.

Thomas conoció al londinense Nick Phoenix, a través de un foro de Internet, mientras discutían sobre la calidad de algunos instrumentos virtuales. Juntos fundaron Two Steps from Hell.
Lo creamos como un experimento. Nick ya había trabajado con trailers previamente en su carrera y conocía a algunos contactos. Pensé que sería divertido hacer algo juntos y ver dónde nos llevaba esto – detalla, al tiempo que subraya el hecho de que no colaboran en la música en sí misma, sino que la componen por separado y se limitan a unirla después en forma de álbum.

Los conciertos de Two Steps from Hell tienen mucho éxito, tal y como demuestra su actuación de 2013 en el Disney Hall de Los Ángeles, donde interpretaron algunos de sus temas más conocidos. En este sentido, creemos que debe ser una ardua tarea adaptar sus composiciones para ser interpretadas en directo, ya que sus temas suelen esconder una enorme producción, trabajando con muchos instrumentos y pistas en cada grabación.
Es difícil, ¡pero no hay nada imposible! – afirma muy seguro de sí mismo -. Los conciertos van más de implicar al público y de hacer que se involucre en el directo, que de reproducir todo al 100 % tal y como suena en los CDs. Consiste en crear una conexión emocional con la audiencia, sin perder aquellos elementos que son importantes a la hora de conformar la experiencia total de una canción. Es un equilibrio entre decisiones creativas, presupuestos, viabilidades y tiempo – argumenta.

Pese a los habituales inconvenientes y obstáculos inherentes a cualquier carrera musical, Bergersen siempre ha tenido claro cuál es su destino. En relación a cómo vivir o no de sus composiciones, explica lo siguiente:
Nunca jamás dejaría la música. Sin ella, yo sería inútil para mí mismo o para este mundo – admite -. Sea o no difícil, depende del nivel de vida de cada uno. En mi caso, no puedo imaginarme ninguna otra forma de vida.
Sin embargo, reconoce que los inicios nunca son sencillos para un músico:
Hay un chiste que es muy cierto… ¿Cómo consigue un músico un millón de dólares? Empezando con dos millones – recita con tono jocoso.

Thomas es otro buen ejemplo de compositor 100 % autodidacta. ¿Se trata de un regalo divino o cualquiera puede aprender a través de la experiencia?
Si tengo un don probablemente sea mi personalidad obstinada y ser incansable. “Go big or go home”, es decir, haz algo grande o no lo intentes – sentencia.
Textualmente, nos declara que para él “5 a.m.” es sólo un número.
Estoy despierto tanto tiempo como sea necesario para acabar cualquier reto al que me enfrente, a menos que me desmaye por agotamiento – sonríe -. Es perfectamente posible que esto me acabe suponiendo la muerte – añade sonriente sin darle la más mínima importancia. Es evidente que para él la música lo es todo.
No sé cómo escuchar las señales que me envía mi cuerpo para decir que probablemente debería parar. Yo simplemente continúo.
En relación a las artes creativas, señala que valora muy poco que otras personas enseñen cosas relacionadas con las impresiones y expresiones artísticas.
Se pueden enseñar las técnicas y herramientas del arte, pero no la expresión emocional, porque solo tú sabes cómo te sientes. La música va de sentimientos. Si ésta no te hace sentir nada positivo, has fracasado como compositor. Nadie te puede enseñar como retratar tus sentimientos con música – concluye.

La música de trailers se ha ido haciendo más popular a medida que el número de sus seguidores iba creciendo. Los del genio noruego llevan tiempo deseando adquirir de forma comercial esos álbumes que aún no han visto la luz en el mercado discográfico. Le preguntamos si será posible adquirir en formato físico el álbum Two Steps From Heaven a corto o medio plazo.
Concretamente, no será publicado como tal, pero la mayoría de sus temas estarán disponibles de una u otra forma – afirma -. Algunas canciones del disco están ya disponibles en Classics Vol. 1 y en Miracles, y otras aparecerán en Classics vol. 2.

Continuamos la entrevista destacando la aparición de sus creaciones en grandes campañas publicitarias del cine a nivel internacional. Estamos hablando de títulos como El caballero oscuro, Avatar, Piratas del Caribe, Harry Potter, … Pese a lo que pudiéramos creer, Thomas apenas da importancia a este éxito, mostrando de nuevo su singular personalidad.
Me honra que mi música esté vinculada a grandes producciones de gente con semejante talento y creatividad. Uno puede pensar que estos logros son gratificantes, pero para mí no son de mucho interés – dice con extrema humildad -, aparte de la publicidad que gano con ello – aclara.
Siguiendo con su explicación, nos resume otros momentos que le agradan mucho más como, por ejemplo, terminar una nueva pieza de música que le haga sentir bien, arreglárselas para resolver un reto musical que finalmente le recompense con un resultado que era impensable tan solo unos minutos antes, o también, como no podía ser de otro modo, recibir comentarios positivos de sus amigos, familia y seguidores de todo el mundo.

Desviando el rumbo de la entrevista, intentamos averiguar qué aspectos de la sociedad actual le preocupan más hoy en día. ¿Realmente se encuentra la humanidad a solo dos pasos del infierno o aún existe la posibilidad de cambiar nuestro mundo?
Thomas se muestra preocupado porque considera que centrarse en el éxito, el dinero y la individualidad, está provocando problemas de autoestima cada vez a más personas.
Es una lucha tan grande por convertirse en alguien, que olvidan vivir una vida fiel a sí mismos. La percepción social del valor de las personas es proporcional a su dinero, su estatus laboral y sus logros académicos. Sin ningún orden concreto – especifica -. Yo no destaco en ninguna de esas categorías, pero vivo una vida feliz y plena, fiel a mí mismo y a mis valores – asegura decidido.
Bergersen tiene muy claro cuál es el problema.
La mentalidad de esta época individualista ha desplazado el interés lejos de los logros colectivos (investigaciones científicas en sanidad, conservación de los recursos naturales, explotación de energías alternativas, etc.) dando a luz una generación con un enfrascamiento en sí misma sin precedentes, carentes de empatía o perspectivas de futuro. Nos enfrentamos a un gran desafío conforme seguimos agotando los recursos del planeta, no para invertir en investigaciones a largo plazo, viajes y colonizaciones espaciales, sino para obtener ganancias y beneficios de forma rápida. En lugar de luchar entre nosotros por asuntos insignificantes, deberíamos estar uniendo nuestros esfuerzos para proteger el porvenir de las próximas generaciones – determina con firmeza.

Llegados a este punto, intentamos escapar de nuevo de la cruda realidad actual, centrándonos una vez más en la vida del compositor noruego. Para ello recuperamos a continuación dos cuestiones que nunca faltan en nuestros diálogos. En primer lugar, le invitamos a soñar por un instante. Si Thomas pudiera enviar un mensaje a su “yo” del pasado, ¿cuál sería?
Cabe destacar que las respuestas tan variopintas que seguimos recibiendo al formular esta cuestión, hacen que ésta sea recurrente en todas las entrevista de Reviews New Age. La de hoy es un buen ejemplo:
Relax, incluso los compositores frikis tienen sexo… – dice textualmente, generando en nosotros una gran carcajada.

Thomas Bergersen: "Hazlo a lo grande o no lo intentes".  Thomas Bergersen: "Hazlo a lo grande o no lo intentes".  Thomas Bergersen: "Hazlo a lo grande o no lo intentes".  Ciertamente podemos ver en él a una persona que irradia felicidad. ¿Estás cumpliendo tus sueños, Thomas? le preguntamos de modo muy directo.
¡Estoy cumpliendo mis sueños totalmente! Mi sueño actual (en el que estoy trabajando actualmente) es ir de gira y compartir mi música con todo el que la quiera escuchar.
Pese a todo, también reconoce su handicap.
Como compositor sin un medio específico (películas, programas de televisión, etc.) al que aferrarme, soy como un misionero de mi propio trabajo. Yo solo no puedo hacer nada para difundir la palabra, así que dependo casi por completo del increíble número de seguidores que he tenido el honor de ir consiguiendo a lo largo de estos años.

Dejando de lado los trailers y considerando todo tipo de géneros musicales, intentamos averiguar quiénes son sus artistas favoritos o sus temas predilectos.
Del mismo modo en que valoro todas las culturas, comidas, religiones, etc., disfruto absolutamente de cada género: country, pop, jazz, clásica, rock, metal, música electrónica, etc. Decir lo contrario seria limitar de forma radical los sabores de la vida – afirma tajantemente.
En relación a sus músicos preferidos, reconoce que tiene tantos que no sabe por dónde empezar. Por ejemplo, adora a Chris Martin, líder de Colplay, y considera que Tuomas Holopainen, de la banda finlandesa Nightwish, ha hecho cosas realmente buenas. Asimismo, menciona a Max Martin, el compositor y productor sueco que catapultó a la fama a grupos como Backstreet boys o cantantes como Britney Spears. Para él Max es una leyenda del mundo del pop.
Son demasiados para poder mencionarlos a todos – se disculpa.
También nos cuenta que el compositor que más le ha influenciado siempre ha sido, sin lugar a dudas, Gustav Mahler.

Respecto a la posibilidad de realizar una colaboración de ensueño con cualquier artista (ya fallecido o contemporáneo), descubrimos que no es una persona demasiado colaborativa.
Para mí la música es expresión personal. Encarna mis sentimientos, mi personalidad, mis pensamientos, ira, tristeza, amor, felicidad … en el momento en el que involucras a más personas en el proceso de decisión creativa se pierde esa valiosa huella de individualidad y se convierte en algo ambiguo, diluido y en ocasiones emocionalmente confuso. Es por eso que no sueles ver a compositores colaborando entre sí. El proceso es tan complicado y dinámico que dividirlo entre dos o más personas es como serrar un piano por la mitad. Acabarás hecho un lío. Otra cuestión es que distingas entre el proceso de composición y los arreglos, el mezclado, la orquestación, la interpretación o el masterizado. Pero mientras muchos compositores tienen un equipo de trabajo que aborda estos asuntos, y delega diferentes tareas a diferentes personas, yo prefiero hacerlo todo por mí mismo, en la medida en que sea posible – declara.

Como indicábamos con anterioridad, la lista de sus creaciones crece por momentos. Le planteamos si ahora, tras componer tantos grandes temas, le resulta más complicado encontrar la inspiración necesaria.
La verdad es que no, adquieres más experiencia, no sólo en la música sino en la vida. Tienes más experiencias que extraer, una mayor comprensión del pensamiento humano, de tu propia mentalidad, y quizás lo más importante, una mayor confianza en tus decisiones creativas – sostiene.

Pese a su respuesta, reconocemos la complejidad inherente al arte de componer canciones. Le pedimos consejo para alguien que quiere comenzar a componer.
Si quieres hacer algo en la vida, sea lo que sea, es tu vida y PUEDES hacerlo – asegura con énfasis -. Ese es el encanto, ¿verdad? No te pongas el listón demasiado alto cuando estás empezando. Hablamos de “pequeños pasos” pero no creo que pensemos sobre lo que significa realmente. No hay que precipitarse, sino ir día a día.

Antes de despedirnos, intentamos averiguar sus planes a medio o corto plazo. Sin embargo, en relación a sus proyectos para los próximos años únicamente puede avanzarnos que habrá nuevos conciertos y mucha música nueva.

Finalizamos la entrevista preguntándole si desea enviar un mensajes a todos sus seguidores españoles. Thomas nos responde remitiéndonos al videoclip lanzado por su compatriota Anders Nilsen. Se trata de un tema dance latino, muy bailable, lanzado a principios del pasado verano, que presenta la peculiaridad estar basado en palabras sueltas, ya que Nilsen nunca ha estudiado nuestro idioma.
Tras esta pequeña broma que agradecemos divertidos (la letra del videoclip no tiene desperdicio), expresa con toda seriedad:
¡Adoro a mis amigos y fans españoles! Siendo de Noruega, envidio vuestra increíble cultura, vuestra comida, historia, “señoritas” – dice textualmente – y vuestro clima. Espero que pueda actuar allí pronto, ¡ya sea en Barcelona, Madrid o incluso Ibiza!
Para terminar lanza un mensaje a todos sus incondicionales
Cuanto más me ayudéis a difundir mi música, más probable será que pueda llevarla en directo – dice esperanzado.
Por último les envía un “¡muchas gracias!” en un castellano casi perfecto.

Nos despedimos de Thomas Bergersen, agradeciéndole enormemente su tiempo y especialmente sus elaboradas respuestas, dándole la enhorabuena por el extraordinario momento por el que está pasando y deseándole continuidad en un éxito que consideramos más que merecido.
Ha sido un placer – nos asegura -, muchas gracias por mostrar interés en mí y en mi música.

Voyager y Tubular Bells III, por primera vez en ese formato

Mike Oldfield publica nuevas ediciones en vinilo de su época en Warner Music

En los últimos días, varios medios se han hecho eco de la publicación en octubre de nuevas ediciones de la discografía de Mike Oldfield. Si bien es cierto que aún no existe confirmación oficial, todo parece indicar que efectivamente los incondicionales del genio de Reading tendrán la posibilidad de ampliar sus colecciones en breve.

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RNA entrevista a David Clavijo ante el inminente lanzamiento de su nuevo single.

David Clavijo: "En From The Depths, he puesto mucho más que el alma en cada nota".
En esta ocasión, nos acompaña uno de los exponentes más importantes de la música New Age, Ambient & Chill Out en España. Sencillo, muy cercano y con una amabilidad digna de mención, se muestra transparente en una entrevista muy personal que permite descubrir sus dudas e incertidumbres, pero también toda su fuerza, sus ganas e ilusiones. Nos estamos refiriendo al joven productor y compositor alcalareño, David Clavijo.

No podíamos comenzar el diálogo sin antes ofrecerle nuestra más sincera enhorabuena por el inminente lanzamiento del single Fragile World, primer avance de su esperadísimo segundo trabajo: From the Depths. Reviews New Age ha tenido el placer de escuchar varios temas inéditos y podemos afirmar que éstos superan exponencialmente las expectativas creadas con la publicación de su anterior álbum, The Landing (Special Edition). David agradece enormemente nuestra valoración.
La verdad es que estoy muy motivado e ilusionado – nos dice -, esperemos que el público acoja con esa misma ilusión el nuevo trabajo.
A continuación, da a conocer, desde un punto de vista estrictamente musical, cuáles serán los aspectos más destacables del mismo.
Señalaría sin duda el trabajo que hay detrás de cada melodía. Es un disco donde he incluido una mayor instrumentación con respecto al primero y en donde existe un mayor protagonismo de las guitarras, instrumento con el que he crecido.

Para un artista, su segundo álbum puede ser el más complicado de componer. A menudo, la primera obra destapa las mejores composiciones realizadas desde sus inicios. Por ello, en la historia de la música no es difícil descubrir óperas primas legendarias que marcaron, tanto carreras inigualables, como fugaces éxitos. En consecuencia, decidimos descifrar qué supuso para el joven compositor andaluz esta nueva aventura.
La elaboración de este segundo disco ha supuesto un reto personal tan grande que incluso he llegado a dudar de mis capacidades y a encontrarme con mis limitaciones (aquellas que sin duda tengo que superar) – nos confiesa con extrema sinceridad -. He estado al límite en muchos momentos y, en ocasiones, cuando me sentaba a trabajar y no encontraba una melodía que me hiciera vibrar, llegaba a tal estado de frustración que resulta incluso difícil de explicar. Cierto es que cuando das con esa melodía que para ti es perfecta, es como si volaras – añade.

Intuyendo su respuesta, rogamos a David que nos revele el origen del título. ¿Por qué From the Depths? Su explicación guarda relación con su réplica anterior.
Este disco habla un poco más sobre mí. Es un reflejo de mis miedos, de mis inquietudes, de mi pasado… Incluso refleja mis incertidumbres sobre el futuro. Se trata de un álbum aún más íntimo que el primero, en el que he puesto mucho más que el alma en cada nota.

Uno de los aspectos más notables de este nuevo trabajo discográfico es el elenco de artistas internacionales que participan en el mismo. Era obligado, por tanto, que la entrevista abordase estas importantes colaboraciones.
En primer lugar, la norteamericana Laura Powers pone la voz a Fragile World. Pensamos que a David le pudo resultar complicado encontrar el registro vocal adecuado. De ahí que nos preguntemos cómo llegó a descubrir su talento.
Si soy sincero no fue nada fácil – nos confirma -, buscaba una cantante americana y además con una voz juvenil que encajara perfectamente con la canción. Después de mucho buscar y casi con la esperanza ya perdida, fue mi hermano Alejandro quien la descubrió, me llamó y me dijo: “David aquí tienes lo que estás buscando”. Y efectivamente, no se equivocó, era la cantante perfecta para la canción, su timbre de voz me enamoró desde el momento en que la escuché. Contacté con ella y me pareció impresionante las ganas y sobre todo el entusiasmo que ponía en el proyecto, incluso aportando ideas. Suelo dar libertad a los artistas que colaboran para que se sientan cómodos y así hacer que la magia fluya, y creo que en este caso y en el del resto de colaboradores ha sido un gran acierto. Es una artista muy profesional y con un corazón inmenso. Es un honor que haya querido trabajar en este proyecto.

Le pedimos que nos explique la historia que se esconde detrás del single interpretado por la cantante estadounidense. David vuelca en la respuesta su ya conocido compromiso con la sociedad actual.
De un tiempo a esta parte no dejamos de presenciar como el mundo, lejos de avanzar con el progreso, retrocede en muchos aspectos y, como decía Einstein, “La palabra progreso no tiene ningún sentido mientras haya niños infelices” – comenta con gesto serio -. El fondo del problema es que nos estamos acostumbrando, estamos siendo vacunados frente a noticias en las que las palabras guerra, hambruna, desigualdad… están a la orden del día. Eso nos hace ser cada vez más inmunes a la realidad, nos impacta menos ver en las noticias imágenes duras. La canción Fragile World habla sobre la empatía, sobre la suerte y el privilegio que muchos hemos tenido por el simple hecho de nacer en una zona del mundo sin grandes problemas. Disfrutamos de muchas facilidades (internet, la tecnología, un trabajo, lugares de ocio…) y no somos conscientes de que existen personas que ven inalcanzable ciertas cosas. Sin hablar, por supuesto, de las necesidades básicas como son la alimentación y la sanidad – hace un pausa y continúa con sinceridad sobrecogedora -. Yo creo que tenemos una deuda y una responsabilidad con ellos, debemos ayudar en la medida de nuestras posibilidades y sin embargo, son muchos los que miran hacia otro lado, sin pensar que mañana pueden ser ellos los que necesiten una mano amiga.

David Clavijo: "En From The Depths, he puesto mucho más que el alma en cada nota".  David Clavijo: "En From The Depths, he puesto mucho más que el alma en cada nota".

Firmando lo suscrito por David e intentado dejar de lado por un momento la cruda realidad, proseguimos dando forma al puzzle de colaboraciones que disfrutaremos en From the Depths. Para nosotros fue una sorpresa muy agradable descubrir la participación de Rosa Cedrón, cantante e intérprete de violonchelo, voz de Luar na Lubre durante una década, y conocida mundialmente por su aparición en el Tubular Bells III de Mike Oldfield. David nos explica que inicialmente consideró una locura el hecho de contactar con la artista monfortina, simplemente por el hecho de ser quien es.
Rosa es un referente en nuestro país dentro de la música tradicional gallega y en el panorama internacional por sus colaboraciones. Cuando contacté con ella me llevé una grata sorpresa, pues me encontré a una persona muy amable, risueña, entregada a su profesión y muy cercana, con muchas ganas de trabajar en el proyecto – asegura, demostrando el privilegio que supone esta colaboración para el compositor andaluz –. Para mí es un auténtico lujo y un grandísimo honor poder decir que Rosa Cedrón trabaja en este disco, siempre me ha gustado su voz y la calidez y dulzura de su timbre. La sigo desde hace muchísimos años y nunca creí que podría contar con ella para un trabajo propio. Su último álbum “Entre dous mares” es sencillamente maravilloso y el que me empujó a escribirle – nos dice.
Desde que en RNA tuvimos constancia de cuál sería exactamente el papel de Rosa Cedrón, estamos deseando publicar los secretos de dicha colaboración, convencidos de que hará las delicias de sus seguidores. Lamentablemente, será necesario esperar su lanzamiento.
Rosa pone la voz a una pista, pero no quiero revelar nada aún. Que sea una sorpresa cuando los oyentes adquieran el álbum – sugiere.

En The Landing, su anterior producción, el piano marcaba la esencia del track más extenso: “Nowhere”. Se trataba de una pieza melancólica, perfecta para la introspección. En esta ocasión Où est mon bonheur? (¿Dónde está mi felicidad?), uno de los temas más profundos del disco, cuenta con una colaboración de lujo en el piano, la de su buen amigo Chad Lawson. Un artista que tras recorrer medio mundo como pianista de Julio Iglesias, compone música desde el alma, para escuchar con el corazón. Aprovechamos para conocer en qué consistió su participación. David comienza su respuesta volviendo a sincerarse con nosotros, nos explica que se encontraba en un momento anímico bastante bajo cuando compuso ese tema.
Me preguntaba hacia dónde se dirigía mi vida, mis esfuerzos y en general, si aquello por lo que estaba luchando en todos los aspectos de mi vida tendría una recompensa o por el contrario no – dice -. Es una composición triste, y además de las pocas piezas musicales que he compuesto en muy poco tiempo, tan solo me llevó un día componerla. Me senté delante del piano y sentí cómo toda esa incertidumbre y dudas que me invadían se plasmaban en cada nota que tocaba. Cuando terminé de componerla, no dudé ni un segundo en que sería mi querido amigo, al que cariñosamente llamo “hermano”, el elegido para interpretar esta pieza. Su sentimiento y delicadeza en el toque del piano lo hacían idóneo para ella – afirma David muy seguro de sus palabras. Para RNA llegaba el momento de averiguar como es Chad a nivel personal -. Siempre se lo digo y creo que él nunca llega a comprender lo que significa para mí, lo admiro y aprecio muchísimo. Cuando hablas con él, llegas a percibir la paz que desprende. Es tranquilo, afable y no suele hablar con voz elevada sino más bien ligera.
Según nos cuenta, el pianista norteamericano es también un persona cercana y con muchas ganas de ayudar a cualquiera en todo momento.
Para mí es una de las personas y artistas más maravillosos que he conocido – dice tajantemente.

Las colaboraciones no acaban aquí, ya que David también tuvo el privilegio de contar con Premik Russell (conocido saxofonista de estrellas como Carlos Santana, Whitney Houston o Sting) y Ron Allen (intérprete de la BSO de “La Pasión de Cristo” de Mel Gibson). Asimismo, la gaita irlandesa viene de la mano de Cillian Vallely, integrante de la aclamada banda irlandesa Lúnasa. Sin duda, el aspecto musical no puede estar mejor cuidado.
– ¿Cómo te sentías a medida que todos ellos iban aceptando tus propuestas de colaboración? – le preguntamos.
En primer lugar nos habla de Russell.
Siempre albergué la idea de incluir un tema en el que tuviese un papel importante un saxofón e hiciese un pequeño dueto con mis guitarras. Fue entonces cuando mi hermano Alejando me propuso como artista invitado al saxofonista Premik Russell. Su currículum es impresionante, trabajar con Whitney Houston, Santana o Herbie Hancok… No dudé ni un segundo en hablar con él. La interpretación que hace en una de los composiciones es sencillamente magnífica, sobresaliente. Trabajar con Premik ha sido todo un lujo.
Respecto a Ron Allen nos dice lo siguiente:
Conocí la música de Ron hace muchísimos años, me cautivó su manera de tocar las flautas nativas americanas en su disco “Dream Catcher” – recuerda al tiempo que nos recomienda su escucha -. Posteriormente, adquirí algunos títulos más de su discografía que mezclan las flautas nativas con otros instrumentos de vientos, como el duduk o el bansuri, los cuales son ideales para hacer yoga o tai-chi. Desde hace unos años estamos en contacto y me parece una persona muy espiritual y entregada. Cuando le sugerí la colaboración no lo dudó y para mí fue una gran sorpresa. Su resultado en Fragile World con el duduk y el bansuri es sobresaliente. Me siento muy afortunado de contar con su amistad – subraya.
A continuación llega el turno de Lúnasa:
Mi primer contacto con la música instrumental fue a través de la música celta. Me hice con muchísimos discos entre los que destaco los de bandas como Lúnasa, Gwendal, Luar Na Lubre o Altan. Desde que empecé a componer la canción Fragile World tuve la idea de incluir una gaita. Fue entonces cuando contacté con Cillian Vallely, le envié la partitura y, aunque en esos momentos andaba de gira con la banda y su hermano por Canadá, hizo el impresionante gesto de buscar un estudio de grabación por allí, grabar la Uilleann Pipes y enviármela. La verdad es que todos estamos muy contentos con el resultado. La canción suena de maravilla – nos explica muy ilusionado.
David concluye su respuesta resumiendo cuál es su sentimiento global respecto a estos artistas.
He tenido la suerte de encontrar en todos ellos personas cercanas, amables y con un corazón maravilloso. Me siento muy orgulloso de ellos y de su trabajo. Les estaré siempre eternamente agradecido – subraya con un énfasis que evidencia su enorme gratitud hacia los músicos.

Premio a mejor canción New Age en los 10th Independent Music Awards, premio New Age Music World al 4º mejor álbum de música New Age de 2010, nominación Reviews New Age como mejor álbum de 2011, nominaciones como mejor canción en los Hollywood Music In Media Awards, finalista en el IV Premio Andaluces del Futuro, premio al mejor grupo de música universitario de la Universidad de Sevilla en 2012,… Todo eso con solo un trabajo publicado.
– ¿Sientes vértigo al asomarte a tu segundo álbum?
La verdad es que no me planteo algo así a la hora de publicar algo, lo primero es sentirme bien con el resultado final. Lógicamente todos los reconocimientos hacen que mi trabajo se vea reconocido y para mí es muy importante en cuanto a que confirma que voy por el buen camino. Pero si me dedicara a componer con el objetivo de alcanzar la “gloria” quizás mis temas carecerían de alma o por lo menos de una gran parte de mí – declara.

David Clavijo: "En From The Depths, he puesto mucho más que el alma en cada nota".  David Clavijo: "En From The Depths, he puesto mucho más que el alma en cada nota".  David Clavijo: "En From The Depths, he puesto mucho más que el alma en cada nota".  En de The Landing sus viajes jugaron un papel esencial, llegando a convertirse en fuente de inspiración de sus creaciones. Así, algunos de sus temas más importantes reflejan las visitas que realizó a ciudades de gran riqueza étnica como Granada, Córdoba o Toledo. Es obligado preguntarse si From The Depths es una continuación de ese camino intercultural.
Aunque es cierto que en este próximo trabajo existe un toque de instrumentación étnica, pudiéndose escuchar instrumentos como la tradicional gaita irlandesa o el whistle, esta vez no refleja ninguno de mis viajes. Sí que es verdad que he querido reflejar ese toque de las tierras de Irlanda y Escocia, ya que son sitios que espero pisar algún día. Es mi ilusión desde muy pequeño, el arte y cultura de aquellos lares son algo que siempre me ha llamado la atención. Quizá este disco es más bien un reflejo de un viaje interior más que exterior – dice con una amplia sonrisa.

Ya que hablamos de viajes, nos proponemos realizar uno muy especial: un viaje al pasado del joven maestro. Para cualquier guitarrista, uno de los recuerdos más entrañables suele ser el de su primer instrumento ¿Cómo era su primera guitarra?
David nos corrige amablemente: – Era y sigue siendo – sonríe -, es más, en el álbum suena esa guitarra flamenca que con 8 ó 9 años mis padres me regalaron, una guitarra Admira modelo Málaga – recuerda con un brillo especial en sus ojos -. No niego que es muy incómoda de tocar, pero es tal el cariño que le tengo que incluso en las grabaciones cuento con ella. También he grabado algunas frases de guitarra flamenca con la primera de este tipo que entró en la familia y que ha ido pasando de una generación a otra hasta que llegó a mis manos, obsequio de mis tíos. Es una guitarra Suspiros, pero desconozco el año, aunque bien puede ser de finales de los 60 o comienzo de los 70. Una reliquia sin duda.
David nos explica que sus instrumentos siguen acompañándole en su periplo musical.
Pienso que también ellos son parte de este viaje y culpables de que mi carrera musical siga adelante – dice.

Con dieciséis años, este inquieto alcalareño comenzó a crear sus primeras canciones. Nos gustaría saber algo acerca de esas experiencias previas como compositor, concretamente ¿cuándo fue David consciente de que realmente era capaz de concebir su propia música?
Opino que es una inquietud que a todos los artistas nos llega de la misma manera. Cuando empiezas a tocar un instrumento, para aprender tocas piezas de otros artistas, hasta que sin apenas darte cuenta llegas a afinar la voz y el oído y a la vez vas cogiendo destreza en cuanto al toque del instrumento. Llega un momento en que te cansas de tocar esas canciones y te ves con las fuerzas, las ganas y la ilusión necesarias como para dar un salto de gigante, romper la barrera del miedo y ponerte a crear. Entonces te haces esa pregunta… ¿y por qué yo no voy a ser capaz de componer una canción? Si ellos pudieron, yo también – nos indica -. Supongo que es algo que con el tiempo llega, aunque, si bien es verdad, muchos amigos que conozco no han sido capaces de romper esa barrera que les impide componer. Yo siempre digo que no es una cuestión de nacer con un determinado don, sino más bien está relacionado con la fe en uno mismo. Creer en ti es la clave – asegura con decisión.

Hay un hecho que muchos de sus seguidores desconocen. Las primeras canciones de David tenían un marcado sabor a pop/rock español de los años 80. Incluso llegó a realizar colaboraciones con artistas del panorama musical nacional. Sin embargo, cierto día decidió virar su rumbo y dar paso a un estilo claramente New Age y Chill Out. Nos decidimos a saber a qué fue debido un cambio tan especial y si en algún momento ha considerado retomar aquella tendencia inicial.
La verdad es que es algo de lo que no suelo hablar mucho – afirma -. Efectivamente mis comienzos en la música fueron a través de composiciones pop/rock, ya que si algo tengo que agradecer a mis padres es la cantidad de estilos que se escuchaban y se escuchan en casa, desde el pop y el rock hasta la música celta o la clásica.
David nos confirma entonces lo que indicábamos sobre la música realizada en España y además nos revela por qué tres artistas siente especial predilección: Quique González, Ismael Serrano y Carlos Chaouen.
Son artistas que cuentan de una manera muy especial aquellas pequeñas cosas que nos van sucediendo en la vida. Cuando no tienes palabras para poder expresarlas, ahí están ellos para ponerles letra y alma – declara, continuando después con la pregunta que le formulábamos -. Efectivamente yo componía canciones pop/rock hasta que por circunstancias de la vida dejé de hacerlo. Fue un momento muy difícil para mí y escribir las canciones que siempre escribía suponía un gran esfuerzo y mucho dolor – dice recordando aquellos días -. Es lo que tiene el amor ¿no? – añade dejando escapar una sonora carcajada, para después de un instante retomar la normalidad de su discurso -. Empecé a componer música sin letra con el objetivo de evitar esos sentimientos, no podía dejar que una ruptura se antepusiera a algo tan inherente a mí como es la música. No podía dejar que algo así me bloqueara y me dediqué a componer ese estilo que siempre escuchaba y con el que nunca me atrevía. Me sirvió como válvula de escape – afirma, contándonos como solía oír a Mike Oldfield, Enigma, Vangelis, Era, Jean Michel Jarre o Loreena Mckennitt entre otros -. Siempre me transportaban a otro mundo un poco más amable y mágico. Hoy no me arrepiento de ese paso que di e incluso tengo mucho que agradecer dichas circunstancias, ya que hoy soy lo que soy gracias a ello. Siempre me he planteado volver a escribir canciones – La prueba de sus palabras se encuentra en el single del que hablábamos con anterioridad: Fragile World.

En alguna ocasión, este artista andaluz ha declarado que para él, la música New Age, Ambient y Chill out “constituye una puerta abierta para quienes estén cansados de escuchar siempre lo mismo“. Desde RNA consideramos que, gracias a su trabajo, él abre esa puerta a todo aquel que desee escuchar su música. Por contra, la propia composición musical requiere innumerables horas de dedicación exclusiva, así como esfuerzos y sacrificios que solo se ven recompensados a largo plazo. ¿Qué puerta utiliza él para escapar del mundo que le rodea? Nos referimos a preocupaciones, a inquietudes, quizá incluso a huir de su labor como compositor.
Me gusta mucho la fotografía – admite -. Una de las cosas que me apasionan es ponerme el chándal y pasear por lugares pintorescos donde pueda dejar volar la imaginación captando algunas fotografías, lugares que me permitan reflexionar y estar conmigo mismo. La lectura es también un hobby que me permite aprender día a día y vivir otras vidas y circunstancias, haciendo que por unos instantes me olvide de todo – nos dice.
Sus seres queridos son también un pilar básico de su existencia:
Rodearme de mis amigos y mi familia es algo importantísimo para mí – reconoce -. Me ayuda a estar en contacto directo con las alegrías y los problemas de cada uno de ellos, de todos aprendo y esas vicisitudes me ayudan a entender mejor la vida. Son experiencias que después se plasman en la forma de hacer música. La facilidad de empatizar con ellos me ayuda mucho, aunque también se llega a sufrir, no lo niego.

Continuando con las dificultades a las que tiene que hacer frente como compositor, le preguntamos si cree que uno de los problemas de la industria discográfica actual puede residir en el desconocimiento del enorme esfuerzo que hay escondido detrás de cada creación.
Sonará atrevido lo que voy a decir pero creo que la industria discográfica está actuando de una manera que va en perjuicio de la propia música – señala firmemente para posteriormente continuar con un tono serio y muy directo -. No se atreven a vender un producto musical bueno, por el simple hecho de que para ellos no es “comercial”. Han acostumbrado a los consumidores a través de los años a escuchar siempre lo mismo, no dándoles opción a estilos nuevos, y sin darse cuenta se han ido quedando sin mucho margen para actuar – explica infiriendo seguridad en sus palabras -. Siempre encontramos los mismos estilos musicales y prototipos, en todas las emisoras de radio se escucha casi lo mismo. Pienso que a los oyentes hay que guiarles, mostrarles y acostumbrarles a escuchar cosas nuevas, que tengan un amplio repertorio donde poder elegir. Es necesario que las grandes industrias musicales y las emisoras de radio hagan un esfuerzo para que eso sea posible – afirma -. A día de hoy, cuando me preguntan qué estilo musical compongo y respondo “New Age”, se quedan a cuadros porque no saben ni siquiera si es un estilo. Es triste que no exista una cultura musical en España tan amplia como en otros países de Europa o en Estados Unidos. En gran parte es por culpa de las emisoras de radio y las discográficas que siempre apuestan por el mismo producto y ya va oliendo a rancio – reitera con dureza.

David Clavijo: "En From The Depths, he puesto mucho más que el alma en cada nota".  David Clavijo: "En From The Depths, he puesto mucho más que el alma en cada nota".  David Clavijo: "En From The Depths, he puesto mucho más que el alma en cada nota".  David Clavijo: "En From The Depths, he puesto mucho más que el alma en cada nota".  Newton indicaba, parafraseando una cita que a su vez era del s.XII, aquello de: “Si he logrado ver más lejos, ha sido porque iba subido a hombros de gigantes”. ¿A qué influencias musicales debemos agradecer la obra de David Clavijo?
Sobre todo a artistas que han sobresalido en el género instrumental como Mike Oldfield o Enigma. Cierto es que también he escuchado muchísima música clásica, de ahí mi pasión por introducir instrumentos de cuerda y piano. Escuchar a artistas como Ron Allen, Loreena Mckennitt o la propia música celta me dio las ideas y pautas necesarias para empaparme de las músicas tradicionales y apostar por incluir instrumentación étnica en mis composiciones.

Volvemos de nuevo a soñar por un instante. Invitamos a David a imaginar que un álbum (quizá From the Depths) cambia su vida tal y como la conocemos. Le pedimos que cierre fuerte los ojos y sueñe con una gira mundial. Nos gustaría saber cuál sería el escenario por excelencia para realizar el mejor de sus conciertos, aquel en el que tras terminar podría decirse a si mismo… “Bueno, ya está, no hay nada que pueda superar lo de esta noche”. David sonríe divertido con nuestra pregunta.
Siempre me he dicho que un concierto teniendo como telón de fondo la gran Alhambra de Granada sería algo difícil de superar, pero ahora que me pones en este aprieto… Las pirámides de Guiza o el anfiteatro de Roma, no estarían nada mal, sin duda – dice mientras ríe nuevamente a carcajadas -. Pero bueno, en la vida está permitido soñar también – añade mostrando la mejor de sus sonrisas.

Aunque David nos está permitiendo disfrutar con una de las mejores entrevistas que hemos tenido el gusto de realizar hasta la fecha, no queremos dejar pasar por alto la oportunidad de ponerle en un pequeño aprieto. De este modo, le preguntamos de cuál de todos sus temas se siente más orgulloso. ¿Cuál significa más para el compositor alcalareño a día de hoy?
Creo que de muchos es sabido que, de mi primer disco, Nowhere es el tema al que más cariño proceso, por el hecho de que fue la primera pieza que compuse de este estilo, con la que encontré en mí ese compositor de música instrumental que creía no tener. Además, se dio en las condiciones que antes he comentado y eso aviva aún más si cabe ese sentimiento de cariño hacia él. Cierto es que Promises es, sin duda, la composición que más satisfacciones me ha dado y con la que los oyentes se sienten más identificados. Si hablamos de orgullo quizá sea Promises el que se llevaría ese reconocimiento, aunque con los temas del nuevo disco… – duda por un segundo -, empiezo a sentirme tan orgulloso que veremos a ver si no lo desbancan – finaliza, al tiempo que ríe de nuevo abiertamente.

Su afición por la literatura también es ampliamente conocida, siendo además patente su gusto por la poesía. Le solicitamos amablemente que recomiende una obra a aquellos que aún no se han sumergido en este género literario.
Desde luego me encantan escritores como Konstantino Kavafis, Mario Benedetti, Charles Bukowski – nos confirma -. Ahora me estoy aficionando a las obras de García Montero. De Kavafis siempre recomiendo un poema que podéis encontrar en el libro “Poesías completas” y que se titula “Ítaca”. Fue ese poema el que me enganchó a su obra – manifiesta -. De Mario Benedetti existen infinidad de poemas maravillosos, uno en especial “Táctica y Estrategia”, también recomiendo su “Antología Poética”. Del extravagante Bukowski me quedo con “Peleando a la contra”.

La poesía y la música son hermanas gemelas. David nos desvela en qué medida influyen esas lecturas en sus composiciones.
Siempre he dicho que el arte llama al arte, y cualquier manifestación artística es capaz de inspirar otras obras. Leer un poema y que te llegue a calar hondo hace posible, incluso casi necesario, que uno lo plasme en alguna de las obras futuras – reconoce -. En mi caso, cada lectura supone un aprendizaje, y eso en cierta medida termina reflejándose en mis composiciones, cuando uno crece como persona también crece como artista, o por lo menos eso creo yo.

En la Segunda Edición del libro The Spiritual Significance of Music editado por Justin St. Vincent, Clavijo indicaba que para él la música es “espiritualidad, abstracción, salud, inspiración y la mejor manera de unir a todos los seres humanos en respeto, paz y armonía“.
– ¿Crees que el ser humano será capaz de reaccionar a tiempo o por el contrario estamos llegando tarde a nuestro propio final? – le preguntamos.
Me gustaría creer que llegaremos a tiempo, y que lo que nos pasa es que estamos un poco adormecidos. Espero que despertemos de este letargo y esta pasividad ante tantas injusticias, ya no sólo contra el propio ser humano, sino también contra el resto de especies que habitan nuestro planeta, donde cada año muchas de ellas se ven abocadas a la extinción – nos detalla preocupado -. Supongo que tiene que suceder algo, un cambio que nos haga abrir los ojos y reaccionar. Solamente espero que no sea tarde y la conciencia humana despierte de este letargo – añade.

Al irse acercando el final de la entrevista, le pedimos a David que nos cuente cuáles son sus planes para los próximos años.
No despegar los pies del suelo y seguir trabajando con ilusión y constancia – afirma muy seguro de sí mismo -. Además, seguir disfrutando de los pequeños placeres de la vida, de un buen libro, un maravilloso paseo solo o acompañado y continuar soñando despierto, importante para seguir haciendo música – subraya -. También, vivir la vida con respeto y con muchas ganas de reír, aunque los tiempos no acompañen.

Le solicitamos, por último, que dedique algún mensaje a todos los seguidores que se interesan por su música a través de Reviews New Age.
Decirles que sin ellos mi música, mi trabajo, no sería nada. Sois vosotros los que hacéis que cada día me levante con las fuerzas e ilusión necesarias para seguir componiendo. Vuestro apoyo llega desde todos los rincones del mundo, y en los momentos en que uno se encuentra cabizbajo, son vuestras palabras sobre mi música las que me impulsan a seguir en el camino. ¡Gracias por ser como sois! – dice lleno de inmensa gratitud.

Nos despedimos de él agradeciéndole su tiempo y deseándole la mejor de las suertes en su futuro. Mas allá de su capacidad compositora y de los éxitos que sin duda alcanzará, le rogamos que no permita nunca que la humildad y la calidad humana que atesora dejen de ser el mejor de sus sellos de identidad.

Como de costumbre, pero esta vez más si cabe, ha sido un verdadero honor y un auténtico placer poder compartir esta entrevista. David guarda siempre una magia especial para momentos como estos, en los cuales abre de par en la par las puertas de su alma a todos aquellos que un día decidieron que su sonido comenzara a formar parte de sus vidas. Es entonces cuando se descubre que, efectivamente, un nuevo estilo musical es posible. En poco tiempo David ha conseguido brindar a sus seguidores un estilo característico inconfundible, el del sonido Clavijo.

Desconocemos el futuro que aguarda a este virtuoso andaluz, pero quienes cotidianamente disfrutamos de sus acordes, confiamos a ciegas en su potencial y no dudamos en recomendar su trabajo. David es el reflejo de una generación de artistas que lucha duramente por hacerse un hueco en un mundo, el musical, que actualmente muestra la peor de sus caras a genios instrumentales que, en otra época, ya hubieran recibido el reconocimiento internacional que merecen. Esta entrevista es, asimismo, un homenaje a todos aquellos que, como David y desde el anonimato, siguen apostando día a día por su pasión, la música.

A tan solo unos días del lanzamiento, RNA desgrana los nuevos detalles de su próximo álbum.

Todos los detalles del "Man On The Rocks" de Mike Oldfield

Reviews New Age ya avanzó en octubre del pasado año la publicación del vigésimo quinto álbum de estudio de Mike Oldfield, con la característica de ser el primero con material inédito desde 2008.

“Man on the Rocks” contiene once temas grabados en la Bahamas y cuenta con la participación de músicos como Leland Sklar (legendario bajista de Phil Collins, Crosby, Stills & Nash, James Taylor…) y John Robinson (batería de Michael Jackson, Eric Clapton o Daft Punk entre otros). En esta ocasión el vocalista elegido por Oldfield ha sido Luke Spiller, el increíble y talentoso cantante de The Struts.

Se trata de un álbum muy personal que presenta grandes variaciones, tal y como demuestran el hit “Sailing” o la emocionante versión de “I Give Myself Away”, tema gospel de William McDowell. Sin embargo, aunque rico en contrastes y estados de ánimo, su nuevo disco desprende un sentimiento muy unificado. “No me propuse hacer un álbum” – indica Mike-, “simplemente había cosas dentro de mí que quería expresar en forma de música. Es una cuestión totalmente diferente. Tenía todas estas emociones embotelladas y realmente se trataba de eso. Supongo que es como abrir un grifo sin saber exactamente qué va a salir”.

Mike confesó hace unos meses que durante mucho tiempo pensó que nunca volvería a grabar música de nuevo. No obstante, la euforia de participar en la ceremonia de apertura de los pasados Juegos Olímpicos, así como las revisiones efectuadas en su propia discografía, le hicieron sentir que era el momento apropiado de regresar con un álbum que ha acabado convirtiéndose en uno de los favoritos del genio de Reading. “Lo más lógico hubiese sido hacer otro disco del estilo de Tubular Bells para intentarlo situar lo mejor posible, pero no soy así y el nuevo álbum representa un regreso al rock básico” – asegura Oldfield.

Según afirma, para grabar “Man On The Rocks” utilizó servicios de videoconferencia que conectaran mediante audio y vídeo el estudio de su casa en Nassau (Las Bahamas), con estudios de grabación de Londres y Los Ángeles. “Adoro trabajar así, no tengo que dejar mi sitio de descanso para trabajar en la otra parte del mundo” – subrayaba. Pese a esto, tuvo especial cuidado en no hacer un uso excesivo de las nuevas técnicas de grabación que, en su opinión, hacen perder matices y dinamismos fundamentales -. “Quería que sonara como si estuviera grabado en los años 60 o principios de los 70. Me llevó mucho tiempo conseguir que diera la sensación de estar grabado sobre cinta analógica” – comentaba Mike.

Por otro lado, cabe destacar que “Man On The Rocks” estará disponible en versión digital, vinilo, CD estándar, CD doble Deluxe con las versiones instrumentales de los temas del disco, CD Super Deluxe con 3 CDs, donde se añaden 11 demos de los temas y mezclas alternativas de 4 de ellos, así como cuatro tarjetas y dos retratos del compositor inglés.

A continuación se detallan los comentarios de todos y cada uno de los temas del álbum, realizados por el propio Oldfield y traducidos por Universal Music:

  • Sailing:  “Cuando estás en mar abierto, ¡te invade esa sensación maravillosa de libertad! Tenía el ritmo para un tema rockero y la letra, sailing para el coro y pensé, no, no puedo usar únicamente la palabra sailing para el estribillo. No puede haber otro Sailing que el de Rod Stewart. Pero luego pensé, ¿por qué no? Y me lancé a por ello”.
  • Moonshine: “Tenía ideas y partes sueltas desde hace años, como el tema Moonshine, sobre el que llevaba 25 años trabajando. En un principio se iba a llamar Whiskey In the Wind. Era una historia real, íbamos de camino a la costa oeste de Irlanda en la bahía de Galway y había una botella de Whiskey… y estaba realmente fría”.
  • Man On The Rocks:  “Casi de forma accidental terminó convirtiéndose en un tema sobre adicciones, que pueden ser desde las drogas al alcohol, o determinadas situaciones o incluso la adicción al fracaso. El mayor problema del tema fue averiguar quién lo cantaría, la persona adicta u otra persona mirando a la persona adicta. Finalmente, quien verdaderamente está cantando es la adicción en sí”.
  • Castaway: “Estaba recordando mi miedo al abandono de cuando era niño. Tras años de psicoterapia, ahora estoy psicológicamente en paz. Pero recuerdo cómo solía ser y esos traumas infantiles aún están dentro de mí, aunque ahora soy capaz de mirarles directamente y ya no pueden controlar mi vida. Los niños necesitan seguridad, por eso dediqué mi álbum a mis maravillosos hijos y a todos los niños.”
  • Minutes: “Un tema que trata sobre dejar situaciones en el pasado y de cómo se siente uno cuando echa de menos a alguien. Tiene un pequeño gancho instrumental. Intenté recuperar el sonido que tenían aquellos temas de los años 60 que mi hermana escuchaba en su Dansette: Buddy Holly, los primeros The Shadows, Adam Faith y Joe Meek.
  • Dreaming In The Wind: “Trata sobre la vida después de la muerte, sobre la muerte en sí, sobre la visita a un conjunto de islas cerca de aquí, las Exumas, prácticamente inhabitadas. Es como un planeta diferente, aguas cristalinas, no hay prácticamente nadie… Hay veces que la música habla por sí sola.”
  • Nuclear: “Mi abuelo, Michael Liston, murió cuando yo era muy pequeño. Era irlandés y fue arrastrado a la armada británica en la primera guerra mundial. Una de las experiencias más poderosas que he vivido fue cuando visité Ypres y Passchandaele y vi cuantos hombres de su regimiento, Munster Fusiliers, fueron enterrados. Estoy muy conectado a las atmósferas residuales y allí aun puedes sentir la desolación. Es una canción sobre la frustración, la ira, la desesperación. Quería una palabra poderosa y me vino a la cabeza la palabra nuclear.”
  • Chariots: “Chariots es parecida a  Shadow On The Wall. Es un llanto de desesperación para cualquiera persona o cualquier grupo o cultura que se sienta oprimido. A veces tienes que luchar por conquistar o superar un obstáculo o una situación, en la cual nada va a cambiar a no ser que te levantes y te vuelvas en contra de ello. Es uno de mis temas favoritos.”
  • Following The Angels: “En la ceremonia de apertura de los Juegos Olímpicos de Londres, desde mi perspectiva sobre el escenario, todo venía desde arriba: había cascadas de pirotecnia, Su Majestad descendió de un helicóptero, aparecieron todas las Mary Poppins… Aquella noche fue espectacular, recuerdo llegar al estadio y pensar en lo encantador que puede ser Londres.”
  • Irene: “El huracán Irene de 2011 era de categoría tres. La categoría más alta es cinco, con lo cual era devastador. El ojo del huracán estaba justo sobre la casa, fue aterrador pero también excepcional. Tenía tanta energía que pensé, tengo que escribir un tema sobre esto. Para buscar inspiración me puse temas antiguos de los Rolling Stones (me encanta la rudeza de su sonido) y toqué el blues en clave de Sol, tal y como Keith Richards solía hacer.”
  • I Give Myself Away: “La escuché por casualidad y pensé que era una de las canciones más hermosas que había escuchado nunca. Descubrí que se trataba de un tema religioso de Willian McDowell. Hice un par de cambios en la letra para que se pudiera aplicar al día a día de la vida. No iba a incluirlo, pero el co-productor Steve Lipsion pensó que era genial, y considero que encaja perfectamente como culminación del álbum.”

Reviews New Age se complace en presentar a The Piano Guys como ganadores de la 3ª Edición del Reviews New Age Award al Mejor Álbum del Año con su trabajo homónimo.

El pasado 2 de enero, se dio a conocer la lista con los 12 nominados que optarían al 3rd Reviews New Age Award. Durante dos meses, el staff de RNA ha analizado de nuevo cada álbum con minucioso detalle, teniendo en cuenta todas y cada una de sus características.

The Piano Guys ganadores del Reviews New Age Award 2013.

The Piano Guys ganadores del Reviews New Age Award 2013.  The Piano Guys ganadores del Reviews New Age Award 2013.  Así, con fecha 23 de febrero de 2014, a efectos de seleccionar el ganador en la categoría de “Mejor Álbum del Año” de la tercera edición del Reviews New Age Award y en base a las escuchas realizadas teniendo en cuenta todos los álbumes nominados, se ha decidido unánimemente otorgar dicho premio al grupo musical estadounidense formado por Paul Anderson, Jon Schmidt, Steven Sharp Nelson y Al van der Beek, por su álbum homónimo “The Piano Guys”.

Desde Reviews New Age queremos expresar nuestra más sincera enhorabuena a los ganadores, conscientes de la gran dificultad que ha entrañado el proceso de selección. Así mismo deseamos poner de manifiesto y hacer constar en este artículo, que dicha selección ha sido realizada aplicando y cumpliendo los debidos principios de integridad, objetividad y confidencialidad.

Nos gustaría destacar el hecho de que, al igual que en el resto de ediciones, en esta tercera edición el elenco de nominados ha vuelto a ser realmente competitivo, convirtiendo la selección en una ardua tarea para los integrantes del jurado.

Por último, nos gustaría dar nuestra enhorabuena al resto de los artistas nominados, pues consideramos que todas y cada una de estas grabaciones son merecedoras de grandes galardones. Recordemos que el grupo final de candidaturas se fue decidiendo durante los doce meses del pasado año, siendo publicadas a través de la sección “Álbum del Mes”.

The Piano Guys ganadores del Reviews New Age Award 2013.  The Piano Guys ganadores del Reviews New Age Award 2013.  The Piano Guys ganadores del Reviews New Age Award 2013.

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Es la primera vez, desde que la tienda de iTunes abrió sus puertas en abril de 2003, que la industria musical estadounidense cierra el año con un descenso en las ventas de música digital.

iTunes sufre una disminución en las ventas de música digital en USA

Las débiles ventas de temas sueltos producidas en los tres primeros trimestres, ya preveían un descenso en este ámbito, sin embargo la sorpresa ha llegado por las cifras de ventas de álbumes completos, que pese a haber comenzado 2013 con un primer trimestre muy fuerte, también han acabado en recesión.

Así, durante el pasado año, las ventas de canciones digitales cayeron un 5,7% (pasando de 1.340 millones a 1.260 millones de unidades), mientras que las cifras de álbumes completos descendieron un 0,1% (de 117,7 a 117,6 millones de unidades).

A principios de 2013 los directivos de la industria musical se negaron a atribuir la disminución en las ventas al cada vez mayor interés de los consumidores por la música en streaming. Sin embargo, durante los últimos seis meses muchos han acabado reconociendo que, efectivamente, las suscripciones gratuitas (financiadas por la propia publicidad) y los servicios de pago mensuales, han acabado afectando a las ventas digitales.

Aunque Nielsen SoundScan, el sistema de información que registra los datos de ventas musicales en Canadá y Estados Unidos para Billboard y otras compañías, aún no ha dado a conocer sus cifras anuales, los directivos ya han informado de que el crecimiento en los ingresos por streaming han compensado la disminución de las ventas digitales.

En general, las ventas de álbumes cayeron en un 8,4% (de 316 millones de unidades en 2012 pasaron a no alcanzar los 290 millones), mientras que el vinilo continuó su ascensión hasta llegar a los 6 millones de unidades vendidas (4,55 millones en 2012). Esto supone un 2% de las ventas en Estados Unidos. Por otro lado, los álbumes digitales comprenden el 40,6%, los CDs alcanzan un 57,2% y los DVDs un 0,2%.

Artículo original por Ed Christman: Billboard

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Reviews New Age se complace en presentar RNA 50, la lista con los 50 mejores álbumes de música New Age de todos los tiempos.

50 Greatest New Age Albums of All Time

El objetivo marcado inicialmente fue conseguir la integración del pasado y presente del género New Age, a través de una cuidada selección de los mejores álbumes de las últimas cuatro décadas.

Para ello, desde Reviews New Age se solicitó a un amplio grupo de artistas, productores, ejecutivos de la industria y periodistas especializados, la creación de una selección de los mejores álbumes del género.

Los resultados obtenidos pasaron posteriormente un exhaustivo análisis realizado por los propios editores de Reviews New Age, naciendo así RNA 50: el fruto de un profundo estudio que ha repasado las claves del género desde sus orígenes hasta la actualidad, teniendo en cuenta todas las tendencias. De este modo, se trata de una lista totalmente actualizada que recoge tanto álbumes pioneros como los últimos proyectos musicales a los que Reviews New Age ha dado cobertura desde su creación.

A la dificultad que supone la valoración de tan extenso catálogo, se añadió la alta complejidad que alberga la generación de la lista. Ésta viene reforzada además por un aspecto inherente a la propia música: los sentimientos. Así, el estudio no fue centrado exclusivamente en el juicio de expertos del sector, sino que en su desarrollo también jugaron un factor esencial las opiniones de seguidores del género procedentes de todo el mundo. Fueron estudiados, por tanto, álbumes clave en la trayectoria musical de cada artista, desgranando cifras de venta, premios y galardones, así como reconocimientos de la crítica y el público, con el propósito de generar la que, hoy por hoy, consideramos lista de los 50 mejores álbumes de música New Age de todos los tiempos.

RNA 50 no ha nacido con otra ambición que la de ser un homenaje a todos esos tesoros que, en formato físico o digital, son guardados celosamente en colecciones particulares de aficionados y expertos. RNA 50 es un tributo a todos esos álbumes New Age, objeto de millones de escuchas, que ya por derecho se han ganado un puesto de honor en la banda sonora de nuestras propias vidas.

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